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在纷繁的世界里流转起舞----------瞬间学摄影两年

在纷繁的世界里流转起舞----------瞬间学摄影两年

很久没有写一篇象样的,关于摄影的,自己的文章了,兴许是平时繁忙的学业,兴许是出于我的文字难以淋漓尽致地表现思想的不自信,几易其稿,拖了很久才写出来.

不止一次地,翻看着以往我拍摄照片和底片,发觉自己的水平已经比一年前有了几乎质的飞跃,这种进步让我欣喜,我的照片也得到了越来越多的朋友的肯定,虽然这些照片还存在着这样或者那样的不足,但能发觉自己在进步,这无疑是对于自己莫大的鼓励.

如何拍出一张好照片,我一直在追求它的答案.

我开始隐约感受到,技术已经不是最重要的问题,照片里的某个本质闪光点,就是摄影最能打动人心的本质,它在恰当的时间以一种恰当的形式出现.会让照片产生巨大的精神力量,从而感染观看者,这张照片此时就不是照片,它是一段记忆,一份感触,一个思考,一种存在,这不是一种不切实的虚幻,而是一种也许可以把握的东西,可惜我现在只能隐约感受到它的存在,在偶然的机会邂逅它,而不能把它牢牢抓在手上,体现在我拍的作品里.从而达到一种永恒.


客观总结, 这一年,我的摄影器材持续突飞猛进
              这一年,我开始数码胶片双修
              这一年,我在旅行中不断实践风光摄影的要义
              这一年,我开始关注摄影作品的氛围
              这一年,我开始在摄影作品中营造强烈的形式感
              这一年,我对摄影的思考有了更深入的认识
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                 从红圈到双蓝线,胶数双修的日子


先说说我的发烧历程吧,我的朋友们都知道,这一年我又陆续折腾了不少器材


我的摄影之路从佳能相机起步,手中的EOS350D伴随着我一路进步,采撷生活中的精彩时分,留下了很多美好的记忆,可以说,我对佳能相机的感情是很深的。

因为贪图人像摄影中美丽的散焦效果和弱光下的拍摄,参考了著名摄影师赵嘉所著的器材参考书<<兵书十二卷>>后,我先后购买了赵嘉大力推荐的EF24/1.4L和EF85/1.2L II两只佳能看家级别的超大光圈镜头,那效果确实立竿见影!佳能专业定焦镜头的确不是盖的, 大光圈,浅景深所营造的立体感使得人物形象跃然而出,立马让我的人像片子上了好几个档次.更值得称道的是那色彩,清丽雅致,那细节,纤毫必现,那焦外,优美如诗.这两只镜头伴随我拍摄了大量作品,从小品到人像乃都表现出色.配合EOS数码单反的便利性,更是如虎添翼

在拥有24L和85L之后的一段时间,我先后把原先的135L和300L两只长头出掉了
随着对画面控制能力的增强,我已经不需要用长焦镜头来控制画面的有序和简洁了,另外一点我的苦衷就是上海的空气实在太差,成象质量和空气质量密切相关,300毫米长镜头拍摄近处的东西,可谓锐利之极而远处的动物和小品,往往看到拍到的东西就象蒙上了一层雾,不是足够的清晰,而这只头在内蒙古坝上清冽的空气中拍摄远景的成象质量实在是让人大吃一惊---原来它是那么好的!哎…..考虑再三,还是出掉了,因为委实发觉300定焦在对我目前的拍摄题材来说不那么地实用,虽然它的亮骚效果可以说是极佳的:)
至于135L么,则是完全地被85L取代了,当我同时面对135L和85L两只人像镜头拍摄时,经过实际使用,我更多地使用85L进行拍摄。虽然135L被称为 “美人头”,拍摄人像的效果极其优秀,和85L一起跻身于世界19支顶级135镜头之列,光圈全开时的锐度另人叹为观止。但问题在于,在非全幅的数码机身上随着等效焦距的延长,构图限制很大,对于手持的要求也更高,的确不如85/1.2L实用 另外一点,就是85L的光学素质实在太好,它的成象风格和135不同,属于高解析力的镜头, 其分辨率之高,焦外之美,色彩之幽雅在日本镜头中实属罕见 据说只有蔡斯Planar 85/1.2可以媲美。不夸张地说,85/1.2L和佳能的长头白炮,都是佳能足以引以为豪的骄傲。

我的切身经验告诉我,使用少而精的镜头配置,更能让你专注这个焦段,熟悉这个视角,体验这个感觉,把握这个透视,这样才能尽快熟悉一个焦段。用一只镜头 出片几率有可能反倒比用多个镜头高。因此,在自己掌握能力较强的焦段,应该毫不犹豫地买最好的镜头。

我发觉我对全幅上的35焦段和85焦段的掌握能力非常强,很有感觉.
而17-35之类的超广角以及200以上的长焦段 反而拍的非常一般 : )

镜头的配置永远有遗憾,取和舍,也是一门学问
放弃一些焦段,放弃一些拍摄题材,放弃一些可能的精彩
专心拍摄自己最擅长的题材,这是我目前正在做的事.



用佳能数码相机拍摄的人像作品










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            恋上哈苏,我心中的哈苏情节

看多了<<中国摄影>>,不免对其中大量的哈苏优秀风光和人文作品深深吸引,继而对哈苏相机深深“中毒”, 瑞典哈苏的经典机身设计,德国卡尔蔡斯镜头的具有感染力的画质表现让人过目难忘.难怪有人戏言<<中国摄影>>为什么装帧是方的就是为了方便哈苏用家投稿. 比起崃卡照相机的小巧精致,玩用皆可, 中幅的哈苏相机更适合作为一种严肃的摄影工具看待.它重,慢,贵,不方便,却提供了任何135相机难以匹敌的优异画质

06年夏天的内蒙古坝上采风之旅让我深深地明白了风光摄影对于画质的要求之高。即便我已经使用了诸如佳能L定焦镜头,坚固的捷信三脚架,反光板预升,快门线等等方法来提高画质.但在灯箱下看着内蒙古拍摄的一些135反转片底片 发觉这些底片,扫描一下印成12寸照片还差不多,但是要放大成20寸30寸甚至更大的作品挂墙上,多少还是有些遗憾的:10X放大镜片下的反转片底片的颗粒清晰可见 放大到20寸恐怕画质就难以保证。底片尺寸的限制导致拍作品难以放大,的确是135相机的软肋。我也对亚当斯说的, “135底片至多精放到10寸”的讲法有了深刻的认识.

包括我自己,很多人都一样,刚开始起步时,器材总是从普通的开始,原因就是对自己的要求定位不够高,觉得自己水平还不行,用普通的就好了,得到的结果呢,也是,普通而已......
等慢慢懂了之后,发觉一切要重头来过
所以想进步,就一定要在开始时给自己高的定位,宁缺勿滥


坝上采风时候拍的作品

数码,胶卷拍的都有














[ 本帖最后由 瞬间的震撼 于 2007-8-26 02:27 编辑 ]
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               标冈,传奇的标冈--------哈苏SWC T*

很幸运地,我以一个很优惠的价格从影友手中得到一架哈苏SWC T*相机(SWC就是 Super Wide Camera的意思)
与其说他是一架相机,不如说它是一只镜头,机身只不过是为了这只镜头而存在的附属品而已,为什么这么说呢? 因为它的机身上安装着一只不可换的CarLZeiss Biogon 38/4.5 T*超广角镜头.
这台相机,,这只镜头是一个传奇,CarLZeiss Biogon 38/4.5 T*镜头被誉为“有钱所能买到的最好的广角”,经过我的实际使用,发觉这“广角至尊”的称号绝非浪得虚名.
它采用天才设计的的Biogon对称结构,视角相当于135相机的21毫米镜头, 畸变难以置信地接近为零 锐度极高,全开就是最佳光圈 在稳定的三脚架上能够提供超过200lp/mm的分辨率,这对超广角镜头来说是一个奇迹,要知道以分辨率高著称的135 CarlZeiss 50/1.4的极限分辨率不过225lp/mm,更何况它提供了比135大得多的场象,能够完全覆盖6cm*6cm的成象区域就更让人拍案惊奇了,它已经被公认为中画幅广角镜头的光学极限.

不错, Biogon的畸变是无敌的,Biogon的分辨率是难以置信的,Biogon的成象是具有强烈感染力的.拿到机器后很快就去杭州旅游顺带试机,那天是阴天,天色一片灰蒙蒙,我担心阴天反差比较小,色调会逊色一些
然而用此头拍摄的反转片冲洗出来一看,我的忧虑立刻一扫而空,底片色彩饱和艳丽,而且有一贯的蔡斯暖调暖,冷调冷的感觉


蔡斯,这就是蔡斯,化腐朽为神奇,我欣喜若狂,兴奋了好多天

可是,兴奋是一时的,选择了它就必须接受以下现实

1.SWC本身是旁轴相机,取景不象单反,必须通过一个变形严重的外置取景器取景.且观测到的画面只能作为大致参考,和实际拍摄的画面是有不小区别的.不能作到精确构图
2.SWC本身没有任何对焦核准装置,对焦全靠镜头上的距离标尺进行估焦
3.超广角镜头视角很广,很难控制画面元素的和谐统一
4.没有任何测光装置
……
不得不承认,这是一部非常有特色也非常有局限性的照相机, 由于种种原因,尤其是自身摄影技术的问题,在目前的水平下,我很难驾御SWC这匹“烈马”,在拍摄了几个卷之后,无奈地转让给了别的影友




SWC拍摄的唯一一张还看得过去的片子


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               科学技术才是生产力-------哈苏203FE


经过了SWC的使用,我认为在以我目前的水平,精确构图和精细对焦都是必不可少的.
在一番比较之后,再次把眼光投向了传统的120单反,尤其是哈苏2系列的120单反相机更是由于技术上的先进博得了我的青睐,原因无非以下几点

有准确且可靠的测光系统以及曝光补偿设定
2系列的机身配合对应的FE镜头可以同135相机一样使用光圈优先快速拍摄
取景时镜头光圈开到最大,从而提高了取景屏亮方便取景,拍摄时自动收缩到设定值
FE镜头相对于同焦段的哈苏5系列所采用的CF镜头光圈大一档
快门速度最高可达1/2000,这个指标在中幅相机里是很高的了
….
由于2系列的方便,快速,以及所配镜头光学素质的大光圈优势,深思熟虑之后,我购买了哈苏203FE机身,E12电子触点后背以及FE50/2.8 FE80/2.8 FE150/2.8三只原厂镜头.可以说,这套中幅系统性能极其强大,FE镜头在实拍中表现出了蔡斯一贯的优异画质,我对此也相当满意.
除了重了些, 这套系统几乎没有什么太大缺点.
在东极岛的实拍测试中,出于对哈苏相机可靠性和蔡斯镜头的画质的信赖,我只携带了哈苏203FE以及相应FE镜头进行风光拍摄,取得了另人满意的效果. 在灯箱下看着色彩瑰丽,层次丰富的120正片底片, 我的脑海里忽然浮现出若干年前在国外刊物上看到哈苏相机的广告说的:“Buy your last camera first!” (先买你最后一部相机!)

我终于知道了这才是我真正需要的照相机.


203FE拍摄的一些照片

































[ 本帖最后由 瞬间的震撼 于 2007-8-25 12:20 编辑 ]
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                 学习,从最基础的曝光开始

在器材升级的同时,我对于摄影理论的研究也更上了一层楼,通过先进的理论来指导实践,自古以来就是快速提高的不二法门.

由于我是数码时代才开始学习摄影的,长期使用数码相机的一个后果就是对曝光的认识还是处于一个很肤浅的阶段.由于当前数码相机的CCD/CMOS的感光特性还无法作到如胶片一般的敏感和细致,使得轻微地过曝和欠曝于正常曝光的效果很难区分,再加上后期PS的普及化以及RAW格式的应用, 我拍摄时更是肆无忌惮(有句流行的话是这么说的,前期拍的怎么样不要紧,拍下来就行,后期慢慢修嘛~). 使用数码相机, 轻微地过曝和欠曝的确可以通过后期调整来得以消除.
但接触了传统相机之后,发觉这一条路走不通了------反转片对于光线的变化太敏感了!
轻微地过曝或者欠曝1/3EV就会在底片上产生不同的色彩,要知道 很多时候拍摄场景的现场光比很大,如何获得准确地测光值是个颇让人头疼的问题…于是,在某些关键的拍摄情况下,我采取了包围曝光的方式确保万无一失.
经历了如此的几次拍摄后,我深觉自己曝光的掌握还没入门,如何正确地曝光也是一门学问
想起大众一汽的生产车间里有一句著名的标语;"从一开始就把事情做对"
对,怎么从一开始就把事情做对,这就是我需要学的东西.态度决定一切,只有严谨地进行前期的精准曝光,才可能会出优秀的作品,我决定去认真研究曝光

要说曝光方面的方法,著名的“阳光十六法”虽然简单实用,但毕竟太粗略,只能提供一个大致的曝光参考值,对于严肃的摄影是不适合的.
后来,我着重研究了一下安塞尔﹡亚当斯所首创的大名鼎鼎的“区域曝光法”(ZoneSystem),得到了非常大的收获和启发.区域曝光的概念在我心中逐渐有了模糊的形象,对于重点表现区域和胶卷宽容度的思考让我对于曝光有了深入的认识: 拍照,不是按照加权测光或者点测光的数值直接拍一张了事. 在拍每张照片之前,如果有时间的话,我会象亚当斯所讲述地那样“Visualize”一下,想象一下曝光后底片上的大致效果:拍摄场景的高光区在第几区?阴影处在第几区?重点表现区在第几区? 整张照片调子如何? 表现得偏暗一些好还是偏亮一些好?底片的宽容度能否基本把肉眼所看见的东西拍进去? …….经过了如是的思考,再按下快门的作品,嘿嘿….效果那就别提拉,确实比以前的作品大为进步.
虽然事实求是地说,区域曝光法对彩色摄影使用价值大为减小,“区域曝光法”所强调的对影象的控制,是通过前期曝光和后期冲洗这两个环节来实现的,缺一不可。这在黑白胶片中很容易做到,而对于彩色片(无论正负)来说,强调的是标准化冲洗,对技术和设备的要求相当高,一般拍摄者难以接触到彩色胶片的冲洗以及后期制作流程,让区域曝光法的精髓起码损失50%.但对于一般摄影者,他教会了我如何在拍摄之前预见到拍摄效果,确实有很大的帮助作用.



只有用正确的理论指导才能让手中的武器发挥最大威力
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What makes the picture impressive?



拍摄的照片多了,学会了“Visualize”,我知道了什么时候该拍,什么时候即使拍了也是一张废片.但有时候即使拍了,似乎总是缺乏一种打动人心的感觉,可能是构图,可能是色彩,可能是时机总之就是缺点什么.
为了让我的作品不再平淡,开始注意到摄影作品的形式感

形式感,什么是形式感?

看过了许多别人的作品,对此我有所思考

撇开内容如何,单纯论一张作品的形式

过目难忘的色彩是一种形式

感人的照片风格是一种形式

独特的片幅是一种形式

我认为,一张风光和人文作品,只有形式感和内容感俱佳,才可以被称之为成功的作品

脱离了形式的内容显得极其乏味

脱离了内容的形式不免有些空洞

形式和内容往往是互相作用的,形式就是内容,内容也是形式,之间并不是非此即彼的关系

为了追求色彩,摄影师需要时刻保持着对光线的敏感

为了让画面具有感人的成象, 摄影师需要对景深,透视的关系以及画面元素的取舍有着充分的把握
.
我认为对于一张作品来说, 感人的作品风格的形成,可以分为成象风格和摄影风格两种力量的合力

论镜头成象风格

使用广角甚至超广角镜头近身拍摄,可以营造极强的现场氛围感

使用大光圈甚至超大光圈镜头拍摄弱光下的影象,可以营造独特的视觉效果

使用某些成象风格独特的镜头,甚至某些电影镜头,也可以营造感人的成象效果

比如Zeiss镜头的梦幻, Leica镜头的庄严, Schneider镜头的浑厚,Kinoptik镜头的到玉….都实在让人印象深刻

论拍摄风格

又比如独特的取景位置以独特的视角进行创作也可以看作让作品具备感染力

通过对画面的预判和把握,掌握画面内容的光比和局部反差,从而达到特殊的感染力

为了追求特别的片幅,可以在后期把片子进行剪裁,也可以通过专门的器材做到

比如6*6方画幅搭配1:3的宽幅进行创作,观赏出来的片子实在是一件赏心悦目的事情,避免了常规长宽比为3:2 135格式的单调乏味,使得片子更耐看,加强了作品本身的感染力
不难发觉,在风光摄影中宽幅和方幅应用非常多,就是为了让片子耐看


我这里只是简单地探讨一下 要真的说清楚 恐怕非宏篇巨论不能为也




方和宽的利器
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夜已深,坐在电脑面前,静静地聆听Bandari最新专辑<Emerald Valley>悠扬的曲调,我的思绪犹如高飞之灵,想起这两年间发生的很多事,想起很多在摄影之路上认识的朋友,想起在QQ群和MSN群里的认真的探讨甚至是激烈的争论,不禁颇为感慨,感叹时间过地如此地悄无声息,而等到发觉的时候又觉得过于匆匆了.今年9月,我即将踏上去法国的旅途,开始为期4个多月的交流生学习生涯,期望届时会有些好片吧.

我希望,当几十年后,回首人生的时候,我心里可以对自己说, “我这一生都过的非常满足”.

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END

沙发自坐
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前几天在浏览这个板块的时候还在想~“这个瞬间的震撼什么时候写2年摄影的感受”,不错,今天一早起来就看到~

说真的~~看了你1年感受,现在在看了你2年的感受,感觉的确不太一样。之前你相当重视摄影器材和技巧方面的把握,也许是在学习的原因,所以许多片子中反馈的东西往往不是很多,采撷成分比较大(我肯定接下来会出现比你严重很多的问题)。而现在发现你开始慢慢回归到了考虑摄影本质的问题,所上的片子也逐渐厚实起来,能让人感觉到照片背后的思考和慢慢展现的你自己的风格(虽然你还是保持着相当毒的状态)。

我新相机到手当中经历了一点小小的风波,不过最终还是买到了相机。相对于以前用胶片、50mm标准镜头(小时候。后来很大一段时间浮躁于DC的便捷,直到来这个板块发现我还是很喜欢以前拍照的感觉),现在用的70-200的确让我感觉有点手足无措,所以除了不断的试机,真正牵涉到意念的片子还迟迟不敢下手。

不管怎么样,阿拉一起进步吧~哼哼~就像你说的,选择了一个镜头就好比选择了一些题材、放弃了一些题材,专注的适应和运用现在这个镜头,静下心来学习,也是我这一年、或者这几年的目标。

总之,看完你的文章,让人受益匪浅(放毒部分无视),期待你现在这一年的更上一层楼`
[s:10]

[ 本帖最后由 四月之后 于 2007-8-25 08:47 编辑 ]

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我来学习了,你容入了自己很多精力和情感在摄影中,让人钦佩不已!

实现自己梦想的同时,也用美丽的照片点缀了别人的生活

最后祝你的法国之行一路顺风!

记得多拍点作品回来,卢浮宫,艾费尔铁塔,时装,香水,让人浮想联翩……

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看完了,恩,非常完整的又一部总结,摄影作品的形式感也是我一直努力学习的,很多时候往往并不完美的场景通过特定的构图往往能表现出震撼的效果。
第2年晨哥的器材本质性的飞跃了一个档次,照片也飞跃了。比起第一年的总结贴来,看的出你更明白了摄影的意义。

ps:Bandari我有全套的CD,不过这张<Emerald Valley>我好象没听过,去下去

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Spaces:http://rivertouch.spaces.live.com/

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谢谢朋友们鼓励


四月,中毒伐? 哈哈

Cystal,长于勿见阿. 最近哪能了?...呵呵

River,翡翠谷这张CD8月份刚出来....我自己也是刚听上 呵呵
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班德瑞的东西我听着听着通常就睡过去了。。。。。。。。。。。汗~

中毒很深,正在运功解毒~~五毒教主不是盖的~~

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花了半个小时 看完帖子 路漫漫~加油吧
    我守着生命的菩提树枯黄凋零
    我守着明镜台依然还剔透晶莹
    你会流泪 并不代表 真的慈悲
    我会微笑 并不代表 一切都好

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